作者：王 芊（中山大学中文系博士后）

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“小品”一词产生于魏晋时期，指佛经的略本，与详本“大品”相对，到明代晚期被应用于文学领域。小品文的审美特征大体表现为简短灵活、自然流畅，区别于传统古文“文以载道”的高古庄重文风。明人小品主要有两种风格类型，一是空灵闲适的抒情散文，一是“匕首”和“投枪”式的批判杂文（参见鲁迅《小品文的危机》）。实际上，小品化的风格趋势早在唐宋古文中已显露端倪，袁宏道、毛晋等均将晚明小品的直接影响来源追溯至欧阳修、苏轼等人的杂文创作。那么，唐宋古文是如何在主流的高古文风之余发展出小品化趋势的？

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从唐代“古文革新”开始，散体文以近体（即骈文）的对立姿态逐渐占领文坛。古文家以古文作为倡复古道的手段，在革新前期阶段，采用散体文的文章主要集中在奏疏、上书等实用性文体，或论、议等论说类文体。文章主题多与时政、经史相关，篇幅宏富，风格庄重严肃。然而，伴随革新的深入开展，古文家逐渐将散体文拓展应用于诗赋序文等抒情类文体、子书著述或题跋文体等不同书写形式中。这些文章主题生活化、现实化，篇幅简短，风格轻松活泼，彰显个体精神。唐宋古文由此产生了审美情韵、批判意识与游戏精神等风格特质，很多篇章已与明代的抒情、批判小品颇为接近。

一、审美情韵

盛中唐时期，李华、贾至、元结、独孤及等古文家将散体文应用于诗序、赋序、铭赞序等韵文作品的序文，或送别的赠序中。这些古文文体通过与诗赋文体的互动、转化，而引入审美性、生活化主题，抒发个人情感，改变了古文以论说为主的实用性功能，将原属于诗赋的抒情功能移植进古文。抒情功能的移入与审美情韵的开启，是古文产生小品化趋势的首要前提。

诗序在六朝和唐前期基本采用骈文书写，从盛唐开始逐渐变为散体。诗歌以抒情为主，而诗序一般承担诗歌创作背景或意图的记叙、说明，与诗歌的主题、情感相得益彰。元结《石鱼湖上作》诗序记石鱼湖之状：“潓泉南上有独石在水中，状如游鱼。鱼凹处，修之可以贮酒。水涯四匝，多攲石相连，石上堪人坐。水能浮小舫载酒，又能绕石鱼洄流。乃命湖曰‘石鱼湖’，镌铭于湖上，显示来者，又作诗以歌之。”清丽隽永，自然天成。咏物赋、抒情小赋的赋序亦有类似风调，李华《木兰赋》序由木兰树被乡人当作柴薪砍伐而不得其用之事引发“士之生世，出处语默难乎哉”的感喟。这些序文以情韵见长，篇幅短小，意境清空，已显现出柳宗元山水游记的风格。

诗序中有一类赠别诗序，从盛唐开始不必作为“副文本”依附于诗歌，而发展成独立的赠序文体。李华、贾至、独孤及等以文代诗，大量使用散体文创作赠序，抒写对送别之人的离情别绪、宽慰期盼。独孤及《送韦司直还福州序》先抒离愁：“自云摇雨散，凡四悲秋而一会面。亦既道旧，别又继之。斯亦可以怆矣！”后复振起，激励友人“被服文行而镞砺之，扬其家声”，情感丰沛，结构精巧。贾至《送于兵曹往江夏序》抒不遇之悲、相惜之情：“予谪居洞庭，岁三秋矣。有客自蜀浮舟来者，则河南于侯。能读古人书，辨当世务。年迩四十，犹沈下位。为静者之尚退乎？先达之怠贤乎？”到韩愈《送李愿归盘谷序》、柳宗元《送元秀才下第东归序》等赠序中，古文在抒情、抒愤功能上的表现已臻新境。