无独有偶，《榴莲飘飘》讲了一个类似的故事。

小燕从东北老家来到国际化大都市香港找工作，却发现这里的花花世界就是一个围城——外面的人想进来，自己却只想赚了快钱赶紧离开。

她只能靠当妓女谋生，最高纪录是一天接待38个客人。

通行证到期时，她便带着赚来的钱回了老家。

她想在老家盘个店面做生意，但不知道该做什么。

与此同时，她身边的朋友们又都羡慕她出去闯世界赚了钱，问她是做什么的，希望她带着自己也去闯一闯。

小燕的职业哪里说得出口啊，电影用一句双关的台词巧妙地让小燕回答了朋友的问题：

-那有什么难的？

你在那边干什么你过来也干什么呗

-小姐，找到了吗？

表面上是在喊洗头店的小姐，实际上是对朋友羡慕的无奈回答。

她们为什么这么想离开东北？

因为对她们来说，东北是一片无法立足的沼泽。

小燕学了八年京剧，她的表妹小莉学了四年现代舞，却毫无展现的舞台。

只能在各种开业剪彩典礼上随便舞弄一番，或者在KTV自娱自乐，实际上根本无人在意。

或许你们也发现了，东北，曾经是一个安居乐业、生活富足，因而也更重视教育与艺术的地方。

在各种讲述东北的影视剧中，主人公往往都会一两样文艺才能。

《钢的琴》中陈桂林本身就是一个乐团的队长，会手风琴，还重视女儿的钢琴教育；《平原上的摩西》里小斐学习笛子；《漫长的季节》中，沈墨会弹钢琴，王阳梦想当一个诗人……

越是重视艺术教育，人对尊严的敏感度便越高。

他们以为自己付诸了长时间训练的才能一定能为自己带来回报，却没想到，在东北，一切皆无可能。

怎么能不出去闯一闯呢？怎么能不出去试一试呢？

可惜，东北，对于女性来说，是一个想要离开，同时还回不来的地方。

现实更加残酷。

戚小光的纪录片《女子宿舍》拍下了一群群居在两元一晚的宿舍中的东北女性的故事。

这部纪录片没有资源，Sir只找到了凤凰卫视记者采访版本的《两元女子宿舍》。

住在这里的女人，被家暴、被离婚、被抛弃……

但她们没有放弃生存，而是来到了这个劳务市场附近的两元女子宿舍投宿，每天吃一元的花卷果腹，艰难地寻找着工作，维持着生活。

只是，她们逐渐忘记了该如何哭泣。

这便是女性视角的东北。

因为没有主体性，她们只好被动地承受命运和男性的双重打击，直到承受的极限。

直到最后，她们殊途同归——无论是付出生命的代价，还是放弃尊严、杀死精神，都必须要逃离。

讲到这里，女性的命运似乎充满绝望。

但其实，Sir在这么多影视剧中，看到过女性充满希望的瞬间——

《姨妈的后现代生活》。

这是一个需要倒过来讲的故事。