明明都没有工作，但男人就是家里的主人，两手一摊看电视傻笑。姨妈则一夜白头，机械地重复着家务劳动，仿佛一个没有感情的为男人服务的机器——

没错，离开上海，被迫放弃自己主动选择的生活后，她杀死了自己的心。

这是一种殊途同归。

傅东心躲进文学世界里逃避现实，罗美素以身体的死亡逃离现实，姨妈则以心死背对现实。

逃离，便是那个时代东北女性命运的指向。

或者应该说，这是所有女性的命题。

女性想要逃离的，其实是她们没有主体性的命运。

03

描写90年代东北的影视剧没有主动、鲜活的女性吗？

也不是。

《钢的琴》里陈桂林的情人，离异单亲妈妈淑娴。

她同样是下岗职工，一个人拉扯孩子长大。但生活的种种苦难并没有压倒她，反而让她成为了那个灰暗的城市里唯一的一抹亮色。

她能歌善舞会弹琴，对人热情大方，对事乐观向上，几乎是理想的化身。

没错，她的存在就是一个理想。

放在现实中，这样的女性，很大概率会落入风俗行业。

恰好，有这么一部电影，讲述的是下岗后的东北女性“误入歧途”的故事——《下海》。

当时代的车轮无差别的碾压过男人和女人后，很多主外的男人别无所长，无法再承担起家庭的经济责任，主内的女人的家务劳动能力则被迫成为了向外的能力——给别人家做保姆赚钱。

但东北谁家需要保姆啊？只好向外探寻。

蛇头指了条明路——去法国当保姆，2000欧元一个月。

张丽娜信了，她满怀希冀地去到法国，才发现现实多骨感——500欧一个月，还会被恶意克扣工资，赚的钱不仅还不了债，连养活自己都费劲。

幸运的是，她在异国他乡遇到了一个东北老乡李玉梅，李玉梅带她见到了一群在法国的老乡。

不幸的是，她们都是在法国赚钱无门而下了海的女人。

张丽娜悲哀地意识到，这也是她唯一的出路。

于是，她也下了海。

现实的新闻和数据更是触目惊心——

法国的华人性工作者中，90%在国内留有子女；

平均年龄42岁，最年轻27岁，最大年纪63岁；

从90年代的500-700人，到2016年，人数增长到1300人；

而她们赚取的嫖资，一次只在20-60欧，有时候甚至可以更低。

电影也呈现出了现实对女性更加残酷的一面。

张丽娜用身体换来的钱，帮家里还了债，盖了新房子，还盘了个店面开饭店，但当她回到家时，才发现，赚钱的是自己，家里的“主心骨”还是男人。

因为下海的秘密被发现，丈夫的自尊心受了伤，他一气之下离家出走了。

从来没有人想过，他们之前享受的好生活是理所应当的吗？男人的自尊心受伤了，女人又承受了什么呢？

结果是，男人离开家，家就散了。

她得去找回男人，要他一句“算了”，然后一起离开东北，才能让日子过下去。